चौंतीस मंजिलें नीचे: Ana Mendieta, Carl Andre, और वह गिरावट जिसने कला जगत को विभाजित किया

गिरावट

9 सितंबर, 1985 को सुबह लगभग 5:30 बजे, अना मेंडिएटा का शव मैनहट्टन के ग्रीनविच विलेज में 300 मर्सर स्ट्रीट की जमीनी मंजिल पर एक डेली की छत पर गिरा। वह 34वीं मंजिल के अपार्टमेंट की बेडरूम की खिड़की से गिरी थी — या धकेली गई थी, या कूदी थी — जिस अपार्टमेंट को वह अपने पति, न्यूनतमवादी मूर्तिकार कार्ल एंड्रे के साथ साझा करती थी।

वह 36 साल की थी। उसका वजन लगभग 93 पाउंड था। वह पाँच फुट लंबी थी। जिस खिड़की से वह गिरी, उस पर एक सुरक्षा रेल लगी थी जो लगभग उसकी छाती की ऊंचाई तक पहुंचती थी। वह केवल अपने अंडरवियर में थी।

300 मर्सर स्ट्रीट के दरबान को प्रभाव की आवाज सुनाई दी। वह बाहर गया और डेली की छत पर उसका शव पाया। उसने पुलिस को बुलाया। जब अधिकारी 34वीं मंजिल के अपार्टमेंट में पहुंचे, तो उन्हें कार्ल एंड्रे अकेला मिला। वह नशे में था। उसके चेहरे और बाहों पर खरोंचें थीं।

जब एंड्रे को सूचित किया गया कि उसकी पत्नी खिड़की से गिरी है, तो उसके पहले शब्द, जैसा कि पुलिस रिपोर्ट में दर्ज है, ये थे: "मैं एक कलाकार हूँ। वह एक कलाकार थी।"

फिर उसने कहा: "मुझे लगता है कि उसने ऐसा किया, लेकिन जब उसने ऐसा किया तो मैं वहाँ नहीं था।"

फिर, कम से कम एक खाते के अनुसार, उसने 911 ऑपरेटर को फोन पर कहा: "मेरी पत्नी एक कलाकार है, और मैं एक कलाकार हूँ, और हमारा झगड़ा इस बात पर हुआ था कि मैं जनता के सामने अधिक, एह, उजागर था। और वह बेडरूम में गई, और मैं उसके पीछे गया, और वह खिड़की से बाहर चली गई।"

ये शब्द — टेप पर कैद, उनकी व्याख्या पर विवाद, चालीस सालों से वकीलों और आलोचकों द्वारा विश्लेषित — एक ऐसे मामले का केंद्रीय सबूत बन गए जिसने न्यूयॉर्क की कला दुनिया को लिंग, शक्ति, और इस सवाल के साथ विभाजित कर दिया कि किसकी आवाज को विश्वास दिया जाता है।

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वह महिला जिसने अपने शरीर को पृथ्वी में तराशा

अना मेंडिएटा का जन्म 1948 में हवाना, क्यूबा में हुआ था। 1961 में, 12 साल की उम्र में, वह और उसकी बड़ी बहन राकेलिन को ऑपरेशन पीटर पैन के हिस्से के रूप में संयुक्त राज्य भेजा गया — एक गुप्त कार्यक्रम, जिसे कैथोलिक चर्च और अमेरिकी विदेश विभाग द्वारा आयोजित किया गया था, जिसने 1960 और 1962 के बीच लगभग 14,000 अकेले क्यूबाई बच्चों को संयुक्त राज्य में स्थानांतरित किया ताकि उन्हें कास्त्रो की क्रांति से दूर किया जा सके।

मेंडिएटा बहनों को आयोवा में पालक घरों और अनाथालयों में रखा गया। उनके माता-पिता कई सालों तक नहीं आए। अना ने अपनी किशोरावस्था अजनबियों की देखभाल में बिताई, एक ऐसे परिदृश्य में जो हवाना से जितना दूर हो सकता था — समतल, ठंडा, प्रोटेस्टेंट, और सफेद। यह विस्थापन उसे स्थायी रूप से चिह्नित कर गया।

उसने आयोवा विश्वविद्यालय में भाग लिया, जहाँ उसने चित्रकला का अध्ययन किया फिर प्रदर्शन और पृथ्वी कला में चला गया। 1970 के दशक के मध्य तक, उसने काम का एक ऐसा निकाय विकसित कर लिया था जो उसकी विरासत को परिभाषित करेगा: **सिलुएटा सीरीज**, जिसमें उसने अपने स्वयं के शरीर की रूपरेखा को प्राकृतिक परिदृश्य में तराशा, जलाया, और मूर्तिकला किया — कीचड़, घास, रेत, चट्टान, बारूद, रक्त। सिलुएट एक साथ मौजूद और अनुपस्थित थे, एक शरीर जो वहाँ था और नहीं था, एक प्रवासी का संबंधन और विस्थापन पर ध्यान।

उसका काम कच्चा, आंत को हिलाने वाला, और स्पष्ट रूप से हिंसा से जुड़ा हुआ था। एक प्रारंभिक कृति में, *रेप सीन* (1973), उसने सहपाठियों को अपने अपार्टमेंट में आमंत्रित किया ताकि वे उसे बंधा हुआ, एक मेज पर झुका हुआ पाएं, उसके निचले शरीर को रक्त से सना हुआ। यह कृति आयोवा विश्वविद्यालय की एक छात्रा, सारा एन ओटन के बलात्कार और हत्या के प्रति एक प्रतिक्रिया थी। मेंडिएटा समझती थी कि कला में महिला शरीर हमेशा हिंसा का एक स्थल भी था, और वह इस तथ्य को सौंदर्यात्मक बनाने से इनकार करती थी।

1980 के दशक की शुरुआत तक, वह अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर प्रदर्शनी कर रही थी। उसे रोम में अमेरिकी अकादमी में रोम पुरस्कार फेलोशिप मिली थी। वह अपनी पीढ़ी की सबसे महत्वपूर्ण कलाकारों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त थी — एक लैटिन अमेरिकी, नारीवादी, पृथ्वी कलाकार जिसका काम उन सीमाओं को पार करता था जिन्हें कला प्रतिष्ठान ने मुश्किल से स्वीकार करना शुरू किया था।

विवाह

Ana Mendieta और Carl Andre ने 17 जनवरी, 1985 को विवाह किया, उसकी मृत्यु से आठ महीने पहले।

Andre 50 वर्ष के थे, न्यूयॉर्क कला जगत में एक विशाल व्यक्तित्व — शारीरिक और व्यावसायिक दोनों रूप से। उनकी न्यूनतमवादी फर्श मूर्तियां, जो ईंटों, धातु की प्लेटों और लकड़ी जैसी औद्योगिक सामग्रियों से बनी थीं, ने उन्हें युद्धोत्तर काल के सबसे व्यावसायिक रूप से सफल और आलोचनात्मक रूप से प्रशंसित कलाकारों में से एक बना दिया था। प्रमुख गैलरियां उनका प्रतिनिधित्व करती थीं। उनके काम विश्व के प्रमुख संग्रहालयों के संग्रह में थे। वह कला जगत की स्थापना थे।

Mendieta 36 वर्ष की थीं और उभरती हुई थीं, लेकिन उन्होंने कभी Andre के स्तर की व्यावसायिक सफलता या संस्थागत मान्यता प्राप्त नहीं की थी। उनका काम बेचना कठिन था — यह स्थान-विशिष्ट, क्षणभंगुर था, मुख्य रूप से तस्वीरों और फिल्म के माध्यम से प्रलेखित था। वह ऐसी वस्तुएं नहीं बनाती थीं जिन्हें किसी संग्राहक की दीवार पर लटकाया जा सके या गैलरी के फर्श पर रखा जा सके। उनकी बाजार स्थिति उस तरह से नाजुक थी जैसे Andre की नहीं थी।

मित्रों और सहकर्मियों ने विवाह को शुरुआत से ही अस्थिर बताया। दोनों भारी मात्रा में शराब पीते थे। दोनों के मजबूत व्यक्तित्व थे। Andre शारीरिक रूप से बड़े थे — छह फीट से अधिक, ठोस निर्माण वाले। Mendieta इतनी छोटी थीं कि हवा का एक तेज झोंका प्रशंसनीय रूप से उन्हें हिला सकता था।

**कई मित्रों ने बाद में कहा कि Mendieta ने उन्हें Andre के हिंसक व्यवहार के बारे में बताया था।** कलाकार और लेखक Lucy Lippard, Mendieta की करीबी मित्र, ने गवाही दी कि Mendieta ने उन्हें बताया था कि Andre ने उन्हें मारा था। अन्य मित्रों ने समान खुलासे की सूचना दी। Andre ने परीक्षण के दौरान और अपने बाकी जीवन के लिए शारीरिक दुर्व्यवहार के सभी आरोपों से इनकार किया।

7-8 सितंबर, 1985 की रात, वे एक डिनर पार्टी में शराब पी रहे थे। वे अपार्टमेंट लौट आए। तर्क शुरू हुआ — करियर के बारे में, मान्यता के बारे में, उनकी प्रसिद्धि और उसकी प्रसिद्धि के बीच असमानता के बारे में। तर्क बढ़ गया।

इसके बाद क्या हुआ यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप किसे मानते हैं।

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परीक्षण

Carl Andre पर द्वितीय-डिग्री हत्या का आरोप लगाया गया था। परीक्षण फरवरी 1988 में हुआ, Mendieta की मृत्यु के लगभग ढाई साल बाद। Andre ने जूरी परीक्षण के अपने अधिकार को त्याग दिया। मामला केवल एक न्यायाधीश द्वारा सुना गया: अभिनय सर्वोच्च न्यायालय के न्यायाधीश John Stackhouse।

अभियोजन का मामला परिस्थितिजन्य था। गिरने के लिए कोई आंखों देखा गवाह नहीं था। भौतिक साक्ष्य अस्पष्ट था। Andre के चेहरे और बाहों पर खरोंचें एक संघर्ष के अनुरूप थीं — या उनके अपने दावे के अनुरूप थीं कि उन्होंने गिरने के बाद अपार्टमेंट में खोज करते समय खुद को खरोंच दिया था।

अभियोजन ने तर्क दिया कि Andre ने तर्क के दौरान Mendieta को खिड़की से बाहर धकेला या फेंका था। उन्होंने 911 कॉल की ओर इशारा किया, जिसमें Andre ने तर्क का वर्णन किया और कहा "वह खिड़की से बाहर चली गई" एक निष्क्रिय निर्माण में जिसे अभियोजन ने एक अनजाने में किए गए स्वीकारोक्ति के रूप में तर्क दिया।

बचाव, वकील Jack Litman के नेतृत्व में — एक प्रसिद्ध आपराधिक बचाव वकील जिन्होंने पहले "Preppy Murder" मामले में Robert Chambers का बचाव किया था — ने तर्क दिया कि Mendieta ने आत्महत्या की थी। Litman ने सबूत प्रस्तुत किए कि Mendieta के भावनात्मक अस्थिरता का इतिहास था, अपने करियर के बारे में उदास थीं, और मित्रों को ऐसे बयान दिए थे जिनकी व्याख्या आत्मघाती विचारों के रूप में की जा सकती थी। उन्होंने तर्क दिया कि खिड़की की रेलिंग Mendieta की ऊंचाई के लिए काफी कम थी ताकि वह जानबूझकर चढ़ सके, और शरीर पर रक्षात्मक चोटों की अनुपस्थिति खिड़की से फेंके जाने के अनुरूप नहीं थी।

**बचाव ने गिरने के प्रक्षेपवक्र के बारे में विशेषज्ञ गवाही भी प्रस्तुत की।** एक फोरेंसिक इंजीनियर ने गवाही दी कि प्रभाव के बिंदु पर Mendieta के शरीर की इमारत के अग्रभाग से दूरी जानबूझकर कूदने के साथ धकेले या फेंके जाने के अनुरूप थी। जो व्यक्ति कूदता है वह अपने आप को बाहर की ओर प्रेरित करता है। जो व्यक्ति धकेला जाता है वह इमारत के करीब गिरने का प्रवृत्त होता है। Mendieta का शरीर इमारत के आधार से लगभग चार फीट की दूरी पर उतरा था — विशेषज्ञ के अनुसार, एक कूद के अनुरूप।

अभियोजन ने इस विश्लेषण को चुनौती दी, यह नोट करते हुए कि प्रक्षेपवक्र पीड़ित की तुलना में काफी बड़े और मजबूत व्यक्ति द्वारा फेंके जाने के अनुरूप भी हो सकता था। उन्होंने यह भी तर्क दिया कि एक महिला जिसे पीटा जा रहा था, बचने की कोशिश करते समय खिड़की से गिर सकती थी — न तो कूद, न ही धक्का, बल्कि हिंसा से पूर्वगामी गिरना।

**11 फरवरी, 1988 को, न्यायाधीश Stackhouse ने Carl Andre को बरी कर दिया।** अपने फैसले में, Stackhouse ने कहा कि अभियोजन ने युक्तिसंगत संदेह से परे साबित नहीं किया था कि Andre ने Mendieta की मृत्यु का कारण बना था। उन्होंने फोरेंसिक प्रक्षेपवक्र साक्ष्य और एक धक्के के निश्चित प्रमाण की अनुपस्थिति का हवाला दिया।

Andre अदालत से एक मुक्त आदमी के रूप में बाहर निकल गया। उन्होंने काम प्रदर्शित और बेचना जारी रखा। वह 24 जनवरी, 2024 को 88 वर्ष की आयु में मृत्यु को प्राप्त हुए, किसी भी अपराध के लिए कभी दोषी नहीं ठहराए गए।

संदेह का परलोक

बरी होने का फैसला मामले को खत्म नहीं करता था। इसने इसे कानूनी मामले से सांस्कृतिक मामले में बदल दिया — और सांस्कृतिक फैसला कानूनी फैसले से बिल्कुल अलग रहा है।

1988 के बाद से, नारीवादी कलाकारों, आलोचकों और विद्वानों ने Andre और उन संस्थानों के खिलाफ निरंतर विरोध जारी रखा है जो उनके काम को दिखाते और बेचते रहे हैं। **"Ana Mendieta कहाँ है?"** यह मुहावरा एक रैली का नारा बन गया — गैलरी की दीवारों पर खरोंचा गया, संग्रहालय के उद्घाटन में गाया गया, बटन और टी-शर्ट पर छपा गया।

2014 में, जब न्यूयॉर्क के Dia Art Foundation ने अपने Dia:Beacon स्थान पर Carl Andre की एक प्रमुख प्रदर्शनी खोली, तो **No Wave Performance Task Force** समूह द्वारा आयोजित विरोधियों ने उद्घाटन को बाधित किया। वे गैलरी के फर्श पर Mendieta की छायाओं के आकार में लेट गए। उन्होंने संकेत ले जाए। उन्होंने मांग की कि संस्था Mendieta की मृत्यु की परिस्थितियों को स्वीकार करे।

लंदन के Tate Modern को भी इसी तरह के विरोधों का सामना करना पड़ा जब इसने Andre के काम को प्रदर्शित किया। लॉस एंजिल्स का Museum of Contemporary Art। Geffen Contemporary। 1985 के बाद Andre के काम को छूने वाली हर प्रमुख संस्था को यह सवाल का सामना करना पड़ा: **क्या आप कला को मृत्यु से अलग कर सकते हैं?**

कला जगत के एक महत्वपूर्ण हिस्से के लिए, जवाब नहीं था।

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वह साक्ष्य जो विश्राम नहीं करता

मामले के कई तत्व अनसुलझे रहे हैं और बहस पैदा करते रहते हैं।

**खरोंचें।** जब पुलिस पहुंची तो Andre के चेहरे और बाहों पर खरोंचें थीं। उन्होंने कहा कि उन्होंने अपार्टमेंट के माध्यम से देखते हुए खुद को खरोंच लिया। इस व्याख्या के लिए यह स्वीकार करना आवश्यक है कि एक आदमी जो भारी मात्रा में पी रहा था, अपनी पत्नी को खोजते समय अपने चेहरे और बाहों को खरोंच लिया — यह जाने बिना कि वह गिर गई थी।

**911 कॉल।** Andre का बयान — "वह बेडरूम में गई, और मैं उसके पीछे गया, और वह खिड़की से बाहर चली गई" — एक तीन-भाग वाला वाक्य है जो पीछा और गिरावट का वर्णन करता है। बचाव पक्ष ने तर्क दिया कि वाक्य अवलोकन का वर्णन करता है, कारण नहीं। अभियोजन पक्ष ने तर्क दिया कि यह कार्यों के एक क्रम का वर्णन करता है जिसमें Andre Mendieta के पीछे बेडरूम में गया और वह खिड़की से बाहर निकल गई क्योंकि जब वह वहां पहुंचा तो क्या हुआ।

**सुरक्षा रेल।** बेडरूम की खिड़की में एक सुरक्षा रेल थी। Mendieta के लिए — पाँच फीट लंबी — इसके ऊपर जाने के लिए, उसे चढ़ना होता। बिना बाहरी बल के छाती की ऊंचाई की सुरक्षा रेल के माध्यम से एक आकस्मिक गिरावट बेहद असंभव है। यह आत्महत्या के सिद्धांत (वह जानबूझकर चढ़ गई) और हत्या के सिद्धांत (वह किसी बहुत बड़े व्यक्ति द्वारा उठाई या धकेली गई) दोनों का समर्थन करता है।

**अंडरवियर।** Mendieta केवल अपने अंडरवियर में थी। जो लोग सुनियोजित आत्महत्या करते हैं वे अक्सर जानबूझकर कपड़े पहनते हैं। सुबह के शुरुआती घंटों में अंडरवियर में एक महिला किसी ऐसे व्यक्ति के अनुरूप है जो बिस्तर में था, या बिस्तर से बाहर निकला था, जब कुछ अचानक हुआ।

**इतिहास।** दोस्तों ने Andre की हिंसा की गवाही दी। Andre ने इसे नकारा। आठ महीने की शादी के दौरान घरेलू हिंसा की कोई पुलिस रिपोर्ट दर्ज नहीं की गई थी। रिपोर्ट की अनुपस्थिति अनुपस्थिति का सबूत नहीं है — 1980 के दशक में घरेलू हिंसा में भारी कमी आई थी, विशेष रूप से कला जगत जैसे अलग-थलग सामाजिक समुदायों में।

कोई समाधान नहीं है। संभवतः कभी नहीं होगा। Carl Andre मर गया है। Ana Mendieta मर गई है। दरबान ने प्रभाव सुना। 911 ऑपरेटर ने शब्द सुने। न्यायाधीश ने साक्ष्य सुना और इसे अपर्याप्त पाया।

लेकिन अदालत में अपर्याप्तता सत्य के समान नहीं है। और कला जगत — एक दुनिया जो दृश्यमान और अभिप्रेत के बीच के स्थान में व्यापार करती है — ने कभी स्वीकार नहीं किया कि प्रमाण की अनुपस्थिति दोष की अनुपस्थिति के समान है।

Ana Mendieta की छायाएं अभी भी दुनिया भर में प्रदर्शित होती हैं। वे पृथ्वी में दबाए गए शरीर की रूपरेखा दिखाती हैं — मौजूद और अनुपस्थित, वहां और वहां नहीं। उन्होंने अपनी कला को गायब होने के बारे में बनाया। उन्होंने इसे आत्मकथात्मक होने का इरादा नहीं रखा।

प्रक्षेपवक्र समस्या

फोरेंसिक साक्ष्य जो कार्ल एंड्रे को बरी करता है, इस मामले की चर्चाओं में आमतौर पर मिलने वाली जांच से अधिक ध्यान देने योग्य है, जो उन लोगों के बीच ध्रुवीकृत होती है जो निश्चित हैं कि उन्होंने उसे धकेला और जो फैसले को स्वीकार करते हैं।

**प्रक्षेपवक्र विश्लेषण रक्षा का सबसे कमजोर तत्व है।** विशेषज्ञ ने गवाही दी कि मेंडिएटा का शरीर इमारत के आधार से लगभग चार फीट दूर उतरा, और यह दूरी धक्का देने की तुलना में कूद के अनुरूप अधिक थी। यह विश्लेषण एक भौतिकी मॉडल पर निर्भर करता है जो एक द्विआधारी मानता है: या तो पीड़ित ने स्वयं को बाहर की ओर प्रेरित किया (कूद) या क्षैतिज रूप से धकेला गया (धक्का)। लेकिन अभियोजन का विकल्प — कि मेंडिएटा खिड़की के पास एक हिंसक टकराव से बचने की कोशिश करते समय गिरा — किसी भी मॉडल द्वारा कब्जा नहीं किया गया है। एक व्यक्ति जो एक रेलिंग के खिलाफ चढ़ता है या धकेला जाता है और सिर के बल गिरता है, वह अपने गुरुत्वाकर्षण के केंद्र, गिरने के बिंदु पर उनके संवेग, और रेलिंग द्वारा दिए गए किसी भी घूर्णन द्वारा निर्धारित प्रक्षेपवक्र का पालन करेगा। 93 पाउंड की महिला के लिए छाती-ऊंची रेलिंग के ऊपर जाने के लिए, परिणामी प्रक्षेपवक्र किसी भी जानबूझकर बाहरी प्रेरण के बिना इमारत से चार फीट की दूरी पर एक लैंडिंग बिंदु आसानी से उत्पन्न कर सकता है।

आधुनिक बायोमैकेनिकल विश्लेषण — 1988 में आवश्यक सटीकता में अनुपलब्ध — इस परिदृश्य को अधिक सटीकता के साथ मॉडल कर सकता है। सवाल यह है कि लैंडिंग बिंदु स्वैच्छिक कूद, संघर्ष के दौरान रेलिंग पर अनैच्छिक गिरावट, या एक बहुत बड़े व्यक्ति द्वारा जानबूझकर फेंकने के साथ अधिक सुसंगत है। 1988 विश्लेषण ने इसे एक दो-चर समस्या के रूप में माना। यह कम से कम एक तीन-चर समस्या थी।

**खरोंचें साक्ष्य के रूप में कम मूल्यांकित हैं।** एंड्रे की व्याख्या — कि उन्होंने अपार्टमेंट की खोज करते समय खुद को खरोंच किया — अपने आप में अविश्वसनीय है। खरोंचें उनके चेहरे और बाहों पर थीं। अपार्टमेंट की खोज के दौरान आत्म-प्रेरित खरोंचें इसकी आवश्यकता होगी कि वह अंधेरे में तीव्र वस्तुओं के माध्यम से चल रहे हों, जो संभव है लेकिन असामान्य है। एक व्यक्ति के चेहरे और अग्रभागों पर खरोंचें जो किसी के साथ शारीरिक संघर्ष में शामिल थे जो वापस लड़ रहे थे, घरेलू हिंसा फोरेंसिक में एक पूरी तरह से मानक खोज है। रक्षा की व्याख्या को स्पष्ट रूप से, महत्वपूर्ण चुनौती के बिना स्वीकार किया गया था।

**आत्महत्या का सिद्धांत कभी भी मेंडिएटा के करीबी सर्कल द्वारा समर्थित नहीं रहा है।** उसकी बहन राकेलिन, उसके करीबी दोस्त, और उसके व्यावसायिक सहयोगी सभी ने मेंडिएटा को आत्मघाती के रूप में चिह्नित करने को खारिज कर दिया। उसे हाल ही में एक रोम पुरस्कार फेलोशिप मिली थी। वह भविष्य की परियोजनाओं की योजना बना रही थी। वह व्यावसायिक और सामाजिक रूप से नियोजित थी। रक्षा का एक उदास, कैरियर-निराश महिला का निर्माण जिसने अपना जीवन समाप्त करने का चुनाव किया, मुख्य रूप से एंड्रे के दोस्तों और सहयोगियों की गवाही पर बनाया गया था, न कि मेंडिएटा के अपने।

**बेंच ट्रायल निर्णय सबसे महत्वपूर्ण प्रक्रियात्मक विकल्प था।** एंड्रे ने जूरी के लिए अपने अधिकार को माफ कर दिया। एक जूरी ट्रायल में, 911 कॉल — "मैं उसके पीछे गया, और वह खिड़की से बाहर चली गई" — बारह लोगों द्वारा सुनी जाती जो अपने जीवन के अनुभव को इसकी व्याख्या में लाते। एक एकल न्यायाधीश, उचित संदेह के कड़े मानदंड को लागू करते हुए, यह पा सकता है कि वाक्य अस्पष्ट है। बारह जूरर इसे अलग तरीके से सुन सकते थे। जूरी ट्रायल की माफी रक्षा द्वारा एक रणनीतिक विकल्प था, और यह काम करता था।

मामला कानूनी रूप से बंद है और फिर से नहीं खोला जा सकता। एंड्रे को बरी किया गया; दोहरी जोखिम लागू होती है। लेकिन सांस्कृतिक मामला खुला रहता है क्योंकि कानूनी प्रणाली ने केवल उस प्रश्न का उत्तर दिया जो इसे पूछा गया था — क्या अभियोजन ने अपने मामले को उचित संदेह से परे साबित किया — और उस प्रश्न को अनुत्तरित छोड़ दिया जो सभी के लिए महत्वपूर्ण है: सुबह 5:30 बजे उस बेडरूम में वास्तव में क्या हुआ।